Органный концерт «Жемчужины барокко» Готлиб Муффат, Г. Бём, И. Пахельбель, Д. Букстехуде, И.С. Бах, А. Вивальди
Лауреат международных конкурсов Наталья Михайлова (орган, Санкт-Петербург)
В программе концерта известной петербургской органистки Натальи Михайловой — «жемчужины» эпохи барокко. Большая часть пьес, которые прозвучат, написаны немецкими композиторами. В заключение — Концерт ля минор итальянца А. Вивальди, переложенный для органа И.С. Бахом.
Готлиб Муффат — немецкий и австрийский композитор, органист, сын Георга Муффата. Учителем Готлиба Муффата был И.Й. Фукс, австрийский теоретик музыки и композитор. Его трактат «Gradus ad Parnassum» (лат. «Ступени к Парнасу», 1725), посвящённый теории и практике контрапункта, сохранял значение важного музыкально-теоретического пособия до XX века. С 1717 г. Муффат служил придворным органистом в Вене. Он считался одним из лучших исполнителей на клавишных инструментах своего времени. В наследии композитора преобладает музыка для органа и клавесина: это токкаты, каприччио, прелюдии, фуги, канцоны, партиты (всего свыше 300 сочинений). В ряде его композиций традиционно велика роль имитационной полифонии. Будет исполнена Месса in F в пяти частях Готлиба Муффата.
Современник Баха Г. Бём, музыку которого великий мастер любил и изучал, был основоположником и первым классиком жанра хоральных вариаций, предназначенного для домашнего музицирования. В своём творчестве композитор следовал северонемецким традициям. Прозвучит его хоральная обработка «Отче наш на небесах».
И. Пахельбель написал 6 чакон для органа. Самая популярная из них — чакона ре минор. Её особенностью является 8-тактная остинатная (повторяющаяся) тема в партии педали. 16 вариаций на неё удивляют изобретательностью развития. По ряду структурных и мелодических деталей сочинение приближается к знаменитой Пассакалии Баха.
Д. Букстехуде был центральной фигурой в музыкальной жизни Любека второй половины XVII века. Его слава как органиста распространялась далеко за пределы города и всего северонемецкого региона. Есть предположение, что в 1705 году Бах пешком преодолел путь из Арнштадта в Любек, чтобы послушать импровизации Букстехуде на органе. В его наследии ведущую роль занимают свободные композиции — прелюдии (токкаты, преамбулы), по музыкальному строению и языку схожие с сочинениями южноевропейских мастеров, прежде всего Дж. Фрескобальди и И.Я. Фробергера. В программу включены два сочинения Букстехуде.
Оркестровые сюиты (или увертюры, как их называл сам Бах) относятся к популярнейшим произведениям симфонического репертуара. В них композитор следовал традициям старинной немецкой партиты XVII столетия, а также использовал богатый опыт французской инструментальной школы. В Сюитах проявился удивительный синтез народности и галантного светского стиля. Будет исполнена Ария из Оркестровой сюиты № 3.
В заключение прозвучит Концерт Вивальди ля минор, переложенный для органа Бахом. Он имеет трёхчастную структуру, с подвижными виртуозными крайними частями и спокойным средним разделом. Сочинение столь популярно у слушателей органных концертов, что его смело можно включить в «золотую коллекцию» шедевров органной музыки, наряду с Токкатой и фугой ре минор.
Программа концерта:
Готлиб Муффат (1690-1770)
MISSA in F:
Kyrie
Sanctus
Aria sub Elevatione
Toccata post Elevationem
Agnus Dei – Ricercar
Георг Бём (1661-1733)
Хоральная обработка «Vater unser im Himmelreich» («Отче наш на небесах»)
Иоганн Пахельбель (1653-1706)
Чакона ре минор, P 41
Дитрих Букстехуде (1637-1707)
Ария «Rofilis», BuxWV 248
Прелюдия соль минор, BuxWV 163
Иоганн Себастьян Бах
Ария из Оркестровой сюиты № 3, BWV 1068
Антонио Вивальди (1678-1741) - Иоганн Себастьян Бах
Концерт ля минор, BWV 593:
Tempo giusto – Adagio – Allegro
