Концерт органной музыки «В мире немецкой романтики»

Очутиться в мире немецкой романтики приглашает петербургская органистка Марина Вяйзя.

И. Брамс соединил в своём творчестве стилевые особенности двух эпох: строгость барочной формы и романтическую эмоциональность. Прелюдия и фуга соль минор — одно из его известных сочинений для органа. Прозвучат две версии хоральной обработки «Стремлюсь я душою к блаженному концу» из цикла «Одиннадцать хоральных обработок», op.122. Хоральная обработка № 9 —  своеобразная драматическая кульминация опуса. Здесь сконцентрирован «эффект скорби»: остинатность равномерного движения восьмых звучит как биение последних секунд отведённого человеку времени. После краткого светлого мажорного эпизода, неумолимое остинато мягко, но настойчиво продолжает своё замедляющееся и постепенно останавливающееся движение.

В органных Сонатах, op.65 Ф. Мендельсона собрана антология барочных жанров и форм, связывающая его творчество с национальной традицией. Свидетельством тесной связи композитора с немецкими музыкальными корнями, в том числе с Бахом, можно считать и его частое обращение к протестанскому хоралу. В программе концерта — Соната № 2 до минор и № 5 ре мажор.

Продолжит погружение в романтическую эпоху Пассакалия из Сонаты № 8 ми минор  Й. Г. фон Райнбергера. Его имя неразрывно связано с творческой жизнью Мюнхена второй половины XIX века. Он приобрёл известность, прежде всего благодаря своему органному творчеству: 20 сонатам для органа соло, двум концертам для органа и оркестра и камерным сочинениям для органа и разных инструментов. Музыка Райнбергера увлекает красотой контрапунктических линий, мелодической изобретательностью, совершенством формы.

«6 этюдов в канонической форме» были сочинены Р. Шуманом для педального фортепиано — инструмента, оснащенного специальной педальной установкой с комплектом струн. В программе концерта три миниатюры, исполненные лирики и поэтичности.

Г.А. Меркель — выдающаяся фигура немецкой романтической органной музыки, ученик Р. Шумана и К. Г. Райсигера. В его композиторском наследии девять органных Сонат, Первая из которых написана для двух органистов (op.30), и несколько десятков органных миниатюр (некоторые из них были написаны на темы протестантских гимнов). В этих работах можно заметить влияние Мендельсона и Райнбергера. В заключение концерта — его Вариации, op.45.

Ф. Мендельсон-Бартольди, Р. Шуман, И. Брамс Г. А. Меркель, Й. Г. фон Райнбергер

Дипломант международных конкурсов МАРИНА ВЯЙЗЯ (орган, Санкт-Петербург)

Программа концерта:

Иоганнес Брамс (1833-1897)
Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10

Феликс Мендельсон-Бартольди (1809-1847)
Соната № 2 до минор, op.65:
Grave-Adagio-Allegro maestoso e vivace-Fuga: Allegro moderato

Иоганнес Брамс
Две хоральные обработки, op.122:
«Herzlich tut mich verlangen» («Стремлюсь я душою к блаженному концу»), №№ 9, 10

Феликс Мендельсон-Бартольди
Соната № 5 ре мажор, op.65:
Andante-Andante con moto-Allegro maestoso

Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839-1901)
Пассакалия из Сонаты № 8 ми минор, oр.132

Роберт Шуман (1810-1856)
Четыре пьесы (№№ 1-4) из «Шести этюдов в форме канона»
для фортепиано с педалью, oр.56

Густав Адольф Меркель (1827-1885)
Вариации, oр.45 на тему Сонаты ми мажор, oр.109 Л.ван Бетховена